舞臺燈光下，在由巨大的大紅色椅子面構成的表演區，一個巍峨慘白的領袖半身像頂天立地端坐正中，它對面的下方，正是黑壓壓的觀眾?！肮饬痢焙汀八兰拧?，“傀儡”和“思考的人”，“掙扎的演員”和“被震撼的觀眾”，“紅”與“黑”，在這個劇場 里構成生與死的兩面——這是一種危險的對峙。

舞臺上，看著是喧鬧的生的天堂，其實卻是死的、有著無邊黑暗和詭譎的地獄；舞臺下，貌似不動聲色的死的海洋，卻正是翻攪著情緒的，活的眾生。

這就是李靜編劇、王翀導演的話劇《大先生》。

時值魯迅先生誕辰135周年、逝世80周年之際，由文化烏鎮出品，李靜編劇、王翀導演，2014年老舍文學獎劇本獎、2015國家藝術基金資助項目、2016中國原創話劇邀請展特邀劇目話劇《大先生》，將在杭州劇院開啟全新一輪全國巡演的第一站，并將于10月3日回到先生家鄉在紹興大劇院進行演出。

魯迅先生作為中國近代著名的文學家、思想家、中國現代文學的奠基人，他的思想精神和文學作品影響了幾代中國人。魯迅文學甫一成氣候，其血液便滲透到國民中，國民不死，我們便不斷地需要魯迅，需要在不同的困境中不斷更新對魯迅的理解。然而，在我們之前對魯迅的演繹中：魯迅一邊多半停留于被老一輩人群的熱愛中，逐漸產生了更為嚴峻的斷代；另一邊，教科書中，魯迅的成分被有選擇性地傳授給了更年輕的一代，許多人因此討厭魯迅，更不用說去和魯迅主動對話。近些年，學術界對魯迅的各個角度的不斷翻新與闡釋，讓我們同時期望看到它如何推進藝術創作?！洞笙壬纷屓烁惺艿皆谶@方面的努力嘗試，它少有的如此高調地以戲劇的方式重新提起了魯迅。

《大先生》是第一個將魯迅還原成有血有肉、復雜而本真的“人”的形象搬上話劇舞臺的作品。其中最重要的突破，就是把魯迅這個人物拉下神壇，為觀眾還原了一個真實的有血有肉的魯迅先生。我們看到的魯迅，不再是身著長衫，鋼針一樣的板寸。而是一個穿著白襯衫，牛仔褲，馬丁靴的卷發魯迅。當那個身著長衫的魯迅先生被扒光衣服后，他的形象就神圣不起來了，這就使普通人和大文學家能站在同樣的高度，平等地交流。在這部話劇中，我們能深刻地感受到二十世紀三十年代知識分子的迷惘和不安，困惑和感慨。未來的孩子們也會永遠地記住先生的衷告。你可以把自己的身體痛苦地燃盡，但絕不能把它拱手送給吞沒你的黑夜，你可以捧住別人的眼淚但不能為此犧牲掉你的自由，你可以掀翻罪惡的椅子，但不能找借口再爬上去。

《大先生》是李靜在2009年到2012年期間，花費三年時間寫的一個關于魯迅先生的話劇劇本。這整部作品一共三萬余字，一種黑色的，恐怖的，凄厲的，近于鋼鐵和鉛灰色的冰冷基調統冠全文，但是它的獨白部分，掙扎之下，卻又有著冬天火盆的灰燼下的木炭的暗紅，以及如魯迅在寫兩棵棗樹時那種予人的親近。 李靜很愛思辨，她對于政治和宏觀的體察和關心，都寫進了劇本。她在文章里的姿態是“菩薩低眉”的，觸及對抗的部分，卻經常顯得“金剛怒目”。她愿意與所處的時代形成砥礪之美，她舞刀弄筆，有錚錚之聲，她不像另外一些故意和政治保持距離的作家。李靜是個安靜的人，從沒見過她有其他情緒，但在劇本里，有大海隱隱的怒濤，她其實是個要動聲色的人。

李靜的劇本幾乎是一個不可以被排演出來的劇本，如今，王翀卻用他的二度創作為《大先生》注入了“先鋒”和“實驗”的新鮮血液。

王翀認為戲劇舞臺的承載能力，取決于想象力。因此面對編劇提出的巨大挑戰，面對行云流水般的意識流，他大膽地采用了“除了魯迅，皆為傀儡”的導演構想，并在劇中大膽地讓除了魯迅之外其他角色都以“傀儡”形式出現。在出品方的信任和支持下，劇組在2015年專程赴臺灣宜蘭，向亞洲頂級傀儡劇團“無獨有偶”拜師學藝，并邀請美術家黃姒為《大先生》設計訂制了數個“傀儡”。這些“傀儡”在舞臺上出現，既新奇生動，又富有深意。除此之外，王翀在之前作品中多次采用的視頻影像技術，這一次也將與“偶”有機結合，呈現出令人耳目一新又值得深思的舞臺語匯。 

2016年3月31日—4月3日，《大先生》作為第二屆國家話劇院原創話劇邀請展特邀劇目，在國家話劇院進行首演反響熱烈，獲得文藝界、媒體及觀眾的一致好評：網友戲稱為“驚動了北京大半個文藝圈”。編劇王倩說：“有品質，有品格，有魅力，有誠意，字字珠璣，編劇李靜臺詞隱晦，睿智，準確，導演王翀大膽試驗，精誠合作之精品，今年最好的話劇”；戲劇人呂效平說：“《大先生》是中國戲劇最暗處的一支燭光”；《北京晚報》資深文化記者、劇評人王潤說：“這確實是一部深情且深刻，有力量有情懷的獨特之作，烏鎮又一次證明了自己的膽識和眼光。首演結束時，聽到兩種聲音說‘這是一個我沒想到的魯迅’也有人說‘這才是我心目中的魯迅?！袢罩袊?，仍需啟蒙，仍需魯迅，仍需大先生”；作家止庵則說：“作為劇本，成了；作為演出，立住了”。 

魯迅長孫周令飛先生4月10日受邀出席在紹興舉行的紀念魯迅誕辰135周年“問墨魯迅”書畫作品巡回展開幕式時說道：“這部話劇我看了兩遍，總體來說是認可的。敢于做這樣一個弘揚魯迅精神的戲，是有膽識和勇氣的。對《大先生》這個名字，我很認可，它擺脫了一些人心目中比較呆板的魯迅形象，更體現了魯迅的精神層面。編劇李靜選擇魯迅彌留之際這個特殊的時刻，去想象他想說的話，讓他在不同的時空跳躍，從這個角度切入寫魯迅，我也是認可的。導演選擇‘除了魯迅，皆是傀儡’的方法，非常巧妙，盡管在舞臺上使用‘偶’不是他的發明?！敝劣谠拕≈械聂斞复┡Ｗ醒?、白襯衫，周令飛表示：“那部話劇不是現實的重現，而是再創作，這是導演和演員的藝術想象，我可以接受這種創新方式?！敝芰铒w表示，魯迅文筆犀利，但不代表他在生活中也像藝術形象當中塑造的那樣嚴肅，像個金剛一樣。生活中的魯迅是個幽默、好玩、和藹，甚至有點小孩子氣的人?！啊洞笙壬返浇B興巡演，估計有人不能接受，因為這部話劇的內容是先鋒的、意識流的。但，相信也有人會欣賞?！敝芰铒w是《大先生》的文化顧問，對于烏鎮旅游股份有限公司投資話劇《大先生》，他用“機緣巧合”來形容?！霸拕　洞笙壬芬恢痹趯ふ彝顿Y方，當時恰逢烏鎮舉辦戲劇節，機緣巧合，這部話劇成為了烏鎮戲劇節的主辦方文化烏鎮的首部作品?！?/p>

中間為周令飛先生

文化烏鎮繼烏鎮戲劇節先后推出了青年藝術家駐地以及烏鎮戲劇孵化基地項目，加大對青年藝術家的扶植力度和投入。而《大先生》項目也榮獲國家藝術基金與浙江省精品文化工程。對于文化烏鎮出品投資的《大先生》選定在北京首演，并展開在全國的巡演，文化烏鎮股份有限公司董事長陳向宏表示：“始于烏鎮，但不止于烏鎮，正如這部戲的名字《大先生》一樣，我們也要有大的視野，大的胸懷?！?nbsp;

主創

編  ?。豪? 靜

導  演：王  翀

學術顧問：周令飛、王得后、孫  郁、黃喬生

傀儡指導：李莎莎

傀儡設計：黃  姒

攝影指導：余世學

舞美設計：紀琳琳

燈光設計：劉淑昌

原創音樂；李楊帆

造型設計：靳  苒

宣傳總監：王  潤

視覺設計：聶競竹

攝    影：李  牧

出 品 方：文化烏鎮股份有限公司、烏鎮旅游股份有限公司

支持單位：魯迅文化基金會、北京戲劇家協會

演員

角色名稱按出場順序     

張加懷 飾 魯迅

宋曉軍 飾 須藤醫生、鐵皮人

王優雅 飾 許廣平、盲母

谷倩雯 飾 瘦子

陳喆 飾 胖子

王小歡 飾 朱安、魯瑞、盲母

余天健 飾 胡適

盧思丞 飾 周作人

張耀隆 飾 黑衣青年